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「风格」× 九问 | 深度对话2021科勒精选·住宅设计风格榜评委

时间：2021-09-18 来源：浏览量：

科勒精选·住宅设计风格榜由科勒中国于2019年发起，致力于成为优秀室内设计师提供设计作品展示和交流平台，传播敢创设计与艺术之美。截至2020年底，共有来自全国88个城市，1180位设计师近3000套作品参与风格榜展示，作品累计传播量超过40万。2021年第三季科勒精选·住宅设计风格榜重磅启动，以“寻找设计最IN的住宅项目”为主题，联合广州设计周及设计纪元进一步升级带来全新面貌。

九问九答，风格永存

2021年科勒精选·住宅设计风格榜首度增加线下评选机制，特别邀请五位知名设计大咖组成超强评审团为优秀作品打call。赛事启动期间，围绕设计理念、奖项赛制不同维度，我们以九问九答的形式与他们深度对话，以期为后续赛事及参赛者提供新的思路与观点，同时促进评审工作愈加公正、包容和透明化。

精彩导读GUIDE

唯有在诗意的表达中找到自我本真的痕迹，才是风格所存在的真正意义。
风格是多样化的，但最终还是要回到“以解决问题为主”的设计逻辑中去。
若将设计作为志业，只是谈风格就太简单，一个理想的达成背后是强大改变的决心。
好的住宅设计，更多是能和人们共情；至于设计风格的评判，每个人都有自己的看法。
只谈表象，风格显得很浅薄；但如果谈论内在行为的外显，风格便变成很重要的事情。

深度对话Q&A

*以下排名不分先后

PART 设计篇

设计「风格」究竟是什么？或许此次我们将带着问题，重新出发并思考。

Q1：「风格」在设计行业常常被提及，作为一个老生常谈的词汇却非常抽象广泛，您是如何看待设计风格的？您觉得风格对于室内设计来说重要吗？谈谈您对此的理解。

张力：首先设计是解决问题的途径和方式，设计风格只是一个载体，或者是作为这个方式的个性化的表达，所以我觉得这个是存在一种前后关系。我希望大家还是能够梳理清楚，即风格并不是不重要，风格也很重要，因为风格能够体现业主的个性化或者是设计师个性化的表达。但设计风格不能因为其被框定而有所缺失，故最初做室内设计应用室内的设计语言来表达，解决问题的最基本原则，同时亦注重前后关系的侧重之分。

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杜柏均：风格确实是比较抽象的概念，早期由于通讯信息流通不够发达，根据地域人文的多元，自然演变出一种生活、工作习惯方式的呈现，当形成一定的当地共同行为，最后会被学者归纳它的内在原因。形成的价值观及行为外显我们称为所谓的风格，所以风格的重要性可说重要也可以说不重要，如果只是表象的就风格谈风格，但我觉得那只是浅薄的表象，不值得谈论；如果谈论的是一个内在行为价值观的外显，风格是便变成重要的事情，就好像数学33等于27，大家都会背，但不知道他的架构成因，不知道这个是平面二维上升到三度空间的意义，你就不知道如何运用，这时你只是一个会考试的人，而无法运用在生活日常。回到设计上，所谓的风格也是一种内在行为的外显，我们要适应空间使用者的过往成长、现在的经验以及未来的追求，才能在这个多元的社会找到属于使用者的所谓风格（或说是生活方式的体现），而不是一昧地将别人的经验套在每个人的身上，所以我说若能深刻分析内在问题，风格就是很重要的。

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Q2：设计在一定程度上与商业联结，个人风格往往会与客户需求产生“冲突”，你是如何在这二者之间寻找平衡点的呢？请举一两个例子和我们展开聊聊，谢谢。

杜柏均：按照正常的逻辑，客户的需求跟设计师的风格不应该产生冲突。我们在早期经济初期成长的时候是野蛮成长，不需要经过策划，只要你有“货”就一定有人买单，而且当时消费者也没去管商品的内在价值。但由于现在我们已经进入了成熟的社会，商品从供给不足转换成需求引导，所以好的商业连结是不存在所谓的个人风格，一定是要满足消费者或个别客户需求的（因项目而不同）。从住宅来讲，满足居住者的需求并优化是最终目的，而商业空间就不只是满足甲方的喜好，对标是甲方的甲方，也就是目标消费群体，这样才是一个容易成功的案例。

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Q3：在您的设计作品中，是否存在某种风格，或者可以理解为理念或价值观？影响其风格形成的最大因素是什么？

朱晓鸣：在近几年的作品中，由于面对各种不同类型的客户诉求，所以说不会存在太过于自我的某种风格。但是就我个人而言，更偏向于深邃的东方风格，这种以文化脉络为依托的审美情绪的表达，常常与我们在以往的空间里流露的恣意主张相契合，这也验证了我从创业到现在说过的一句话：空间是物质的。这句话一直没改变的真正原因在于更合乎当下人们对于居住空间的内心诉求。在创作过程中我们希望通过探究居住者的精神需求，再结合其个人特性、空间哲学、生活习惯等因素共同形成某种意义上客户能接受的风格。这种风格其实并没有特别明显的形式上的特征，所谓东方也不必陷于中式、明清、窗柩、园林等元素藩篱之中，唯有在诗意的表达中找到自我本真的痕迹，才是风格所存在的真正意义。

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林琮然：我的设计不会刻意地去谈风格，但有一定的价值观，简而言之，风格其实就是表现价值认同，由本质出发的设计是与自身理念高度契合，因为设计是改变生活的一种方式，必须带着某种理念才会有力量去改变这世界。我的作品理念以前卫自然为出发，就是希望将自然的感受放入到使用的空间内，形成一种特殊的气氛。不论是小到一间茶室还是大到一栋博物馆，都是在展现对自然的体悟，由创新的设计重新组构延伸出一种新的场域，对待不同土地与空间，就有更多变化的可能性，所以不断试验也构成我前卫设计的要素。

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冯未墨：其实我不会刻意给自己定义风格的，我会更关注地域的文化，还有使用者的生活习惯，去量身定制设计，我希望我的设计是够不停地在变化更新。

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张力：其实在我们的设计作品中，我们风格是很多样化的。因为我们的业主他有一定的特定需求，有特定的客群，或者是特定地域的客群，所以我们其实还是用这样的语言表达形式来对应我们的目标客户群来迎合他们的审美。但是从我们内心来讲更希望去风格化，因为只有当你尽量去丢弃风格的这种表达手法，才能更加注重回归到设计的本质，去研究设计内在所要解决的问题。所以我觉得最终还是要回到“以解决问题为主”的设计逻辑中，包括影响风格的最大因素，我认为也是设计逻辑，而设计逻辑也是基于目标客户群，对于这类设计风格的认可，或者我们在原有的基础上去做一些创新逻辑而来的。

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Q4：在您看来，“好的住宅设计”究竟是什么？其中好的设计风格又是如何评判的呢？

冯未墨：我认为更多的是能和人们共情的设计，让他们能和空间产生交融，体会到室内设计所带来的生活方式的改变。至于设计风格的评判，每个人都有自己的看法，我能做到的就是尊重当地的文化和生活习惯，让设计为其带来生机、产生交流，可持续地影响生活。

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朱晓鸣：住宅其实是一种家的隐射，不同于平时的空间介质，我认为好的住宅设计是居住者对于美好生活期许的呈现。评判好的设计风格，不是归于经验流派一类，也不是从华丽的材料堆砌中寻找，亦或是视觉派创作中的标新立异，而应当是一种经历时间考验后贴近内心的舒适愉悦感受。所以，在功能方面需要吻合居住者对于未来生活的创造与可能性，此外，在形式上，一种合乎当下合乎时宜的场所精神将不可或缺。

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Q5：风格往往在探索中不断定型，在您多年的设计过程中，是否有过迷茫时期？亦或者是我们谓之的“摸索”、“进化”时期，有过“转折点”吗？方便举例和我们具体聊聊吗？

朱晓鸣：说实话确实有过，因为在我不算短的将近21年的从业过程中，也曾碰到这样一个阶段：先是狂妄到觉得自己什么都有点会的时候，突然发现对一个专业的探究方向越深入时往往越敬畏，越发现自己是无知的。而在这个无知的阶段中，也就是迷茫期会发现自我会很谨慎地出笔，反复地修正，犹豫地每每迂回。当我们从方案跳脱出来时，从音乐、魔术或者舞台话剧等其他专业或者跨界类别中寻找一些角度时，又会发现每一次都有新的思考。所以其实设计的界面是相通的，转折点往往表现为在我们解决掉所谓的拘泥于小范围去探究的问题之后，不同角度带来的新观点。

在我以往设计的一个承载很多重要人物的展陈空间中，出于对项目的高度关注，在功能实现之后发现形式尚未找到一个全新的载体，也就是说我们被规范化的风格、条条框框所束缚与限制住了。当我在偶然的机会下跟一个完全不是这个行业的企业商聊天时，发现他所拥有的角度、观察的视野乃至于他的纺织厂的车间里充满着令人探寻的趣味：在这个空间组织中，为什么要循着这样的动线设计？织布机的排布与工人序位存在怎样的逻辑关系？那次车间展览中所表达的强烈自我意愿让我非常震撼，它让我感觉到了无风格束缚的自由，反而让我找到了适合接待空间的展现方式，所以其实设计在于生活在于思考。

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林琮然：设计从业多年, 但至今面对人生我还是有大迷茫感, 因为不知道下一个项目会做的怎样？也不知道这样的设计思考是否合适？更不知道自己设计是否成功？但我告诉自己，因为未知才是设计者所追求的人生状态，一直保持固定的生存状态，心中没有任何的怀疑反而是进步最大的阻碍，人要伴随着迷茫才有摸索世界的可能。回想过去，最大让自己去进化与突破的转折点：一是2008年在台北创业，二是2012再到上海的设计执业。第一个时间点确认想建立一个多元设计的事务所阔合CROX，第二个转折是在大陆这片土地上获得实践的机会，让CROX阔合理想达成。这两次的转折都是伴随着立业与立命之所依，也是藉由改变自己人生的轨迹。至今看来我找到人生真正想能做的事，还在坚持努力着，因此若将设计作为志业，只是谈风格就太简单，一个理想的达成背后是强大改变的决心。

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PART 2 奖项篇

挖掘住宅设计风格，寻找设计最IN的住宅项目，助力新生行业新生力量。

Q6：作为科勒精选·住宅设计风格榜评审，您认为优秀的住宅设计作品应该具备哪些因素？

杜柏均：既然选手要来参加比赛，我最重视的是设计的思考以及落地能力，如果作品与市场相同的项目同构型太强，只能说选手是一个很好的模仿者，不能代表你有多强的功力。现在的计算机软件还有讯息流通这么发达，设计师不应该只有如此，否则我们的设计就不会进步，也很容易被取代，所以作为比赛我们更希望原创性要强一点，独立思考的能力要强一点，解决问题的能力要强一点。

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冯未墨：首先是体验感，跟人们的生活和爱好有关系、有情绪的营造，大家在这里可以产生情感的交流；其次是独一无二，如不同地域文化、客群定位、生活方式定制专属性的空间作品；再就是创造开放和隐私的空间，有分区（功能）明确，同时又串联、没有隔阂的空间。

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张力：我觉得一个优秀的室内设计作品应该具备的几大因素：第一个是功能和空间，此项尤为重要，即是否满足业主所需求的所有生活功能；其次在功能的基础上，能够让空间极致地舒适放大以便合理利用。第三点才是我们所谓的美——装饰的部分，当然有内涵的美也很重要，比如里面的陈设，是否有故事，是否能够体现业主的风格也很重要。此外，便是设计师有没有从发展的角度去做更多的创新研究，譬如对空间、材料、灯光、设施研究，让业主有对新生活空间的预知及对未来的展望与期盼。

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Q7：科勒精选，一直用顶级品质与新锐设计呈现它勇敢创新的内核，而这正是科勒精选·住宅设计风格榜成立之初的核心要义，您是如何理解赛事中“品质”、“创新”对于设计的影响与意义？

杜柏均：住宅设计创新是一件很难的事情，从历史每一个朝代鼎盛的时期再到目前我们的社会〈西方与东方都一样），其实空间进步的并不大。但这里面进步的是对材料的使用、对环境的认同、对工艺的表现，通过用科学的、环保的、低碳的方法处理一些环境与气候之间的问题，在这些狭小的地方找寻差异化及完美的解决方案，我觉得便是很大的创新，也会是一个商机。所以设计师更应该是有匠心的匠人，如果我们每个设计师都有匠人精神，将每件事情尽量做到真善美，我相信这才是科勒精选做这个奖项的目的与期待吧！

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Q8：能否为后期将参与此次科勒精选·住宅设计风格榜赛事的设计师们提供一些建议？

朱晓鸣：设计是一种创新符号，在当下互联网发展的时代背景下，摒弃过多的拜读临摹，多一些类似于孤芳自赏的自我特性表达，少一些乏味的风格雷同显得尤其重要。因为每一个家是不一样的，空间不一样，居住者不一样，生活的哲理自然大相径庭。相比于潜意识的摘取复制，我更希望能够看见拥有自我方法论，更有参与性，思考之后的作品呈现。

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冯未墨：设计师应该是博学的、了解不同领域的知识，然后从设计的角度去观察和理解。最重要的还是不要浮躁，用初心认知世界感知世界。

梦想改造家-“盛不下的家”

Q9：最后，您对本次「科勒精选·住宅设计风格榜」赛事有什么样的期待与寄望吗？

张力：我希望在住宅设计风格榜里面能够看到更优秀的作品，挖掘到更优秀的设计，同样也是希望能够通过这种大赛，让更多的年轻人来发声，让一些新锐设计师积极参与，以互动交流的形式帮助他们将设计理念、设计想法、设计思路呈现给大家。

华侨城滁州欢乐明湖·源庭样板间

朱晓鸣：如同期待每一次浪潮过去，沙滩上会出现像贝壳一类来自大海的新奇礼物，我们期待着每一次赛事能够推动设计的发展，发现更多拥有自我思考、创新性和识别性的作品。创新二字中“创”字带有尖锐的棱角，这也寓意着只有触动人心之后才会产生有感染、有体会的新思想。我们也同样希望像科勒这样对品质与创新有极致追求的卫浴企业在赛事的推动中一如既往地挖掘到有解读力、有创新能力的新锐设计师与作品。